Con esta expresión prestada, nombramos el proceso de imaginación y transformación institucional y educativa que estamos llevando a cabo en Casa de Porras durante el curso 2023-2024, el espacio más singular y popular de La Madraza y sus programas de extensión universitaria.

Este proceso de transformación de la casa va a ser acompañado por una mirada editorial colectiva, espigadora de contenido, de señales, de imágenes y transformaciones en marcha, generando materiales que compartiremos, a mediados de cada mes, en forma de boletín elaborado por el Comité editorial de ¡En obras te veas! 

Archivio de Boletines: https://lamadraza.ugr.es/programa/en-obras-te-veas/

• S. XVII: Propietaria Ana de Contreras, viuda de Miguel de Porras. En 1623-1629 mantiene pleitos con acreedores de la familia por ruina económica. Miguel de Porras fue procurador de la Audiencia de Granada.
  • Sobre 1610 se llevan a cabo reformas para añadir una planta superior. En ese mismo año se realizó la fuente del patio. Ambos fueron llevados a cabo por Ana de Contreras. 
  • Galería superior de la Casa y el alfarje de la escalera principal. 
  • 1623. Muerte de Ana de Contreras, la propiedad pasa a María de Porras, hermana de Miguel de Porras, puesto que tenía descendencia. La vincula a su hijo en mayorazgo. 
  • 1639-1643. Se declara como “la casa de San José”, vinculada a la Parroquia. La vivienda seguía perteneciendo a la familia Porras. 
• S. XVIII:
  • 1790: pleito posible sobre la Casa de Porras entre Juan Hidalgo de Porras, vecino de Lucena, contra Luis de Porras, de Granada y poseedor del vínculo a mayorazgo, por el alquiler no pagado de varias propiedades, entre las que se menciona una “casa”.
• S. XIX y XX
  • 1803: Pleito entre fray Manuel de Ayala, orden de San Juan de Dios, contra Antonio de Porras, sacerdote poseedor del patronato fundado por Juan de Porras, por el reclamo de varias propiedades entre las que se menciona una “casa”.
  • 1818-1822: se mantiene pleito por anulación de escritura de venta de una “casa solariega” por parte de José Marcos Jorquillo y María de la Concepción Tión contra la subasta forzada de una casa que había sido propiedad de María y Manuel Valdomero de la Sosa, y que no había sido inscrita a favor de José de Porras. Ya no pertenecía a la familia de Porras. 
  • 1845: José Sánchez, ¿dueño y poseedor del solar y casas accesorias de lo que fue palacio de Porras?, solicita cercar parte del solar y formar el perímetro del conjunto hacia la Calle San Gregorio.
    • En este momento había varias casas adosadas al patio.
  • Don Fernando Manuel María de los Dolores Cayetano Osorio-Calvache y Zea (1823-1854), caballero de la Orden de Santiago, murió a los 31 años. Era poseedor de la casa por el linaje familiar. 
  • 1874: Isabel Osorio – Calvache y Contreras (m. 1904) la aporta como dote en su matrimonio con José Luis Bessières. Un expediente de la comisión de Hacienda con fecha de 10 de junio de 1901 indica que Isabel Osorio vivía en el nº 20 de la Cuesta de san Gregorio.
    • En el mismo informe se afirmaba que en dicha Casa de Porras solo vivía un inquilino, pero en una inspección posterior, de 1905, constaba la existencia de más inquilinos viviendo en la Casa de Porras. 
• 1901: un informe del 10 de junio de este año acredita que en el nº20 de Cuesta de San Gregorio vivía Isabel Osorio Calvache y Contreras, propietaria de la finca. 
• 1907: tres años después de la muerte de Isabel Osorio, se efectuaron las operaciones de  inventario, avalúo, liquidación y adjudicación de los bienes; en el inventario de esos inmuebles -que arrojó un montante de 91.866,65 pesetas- aparecen los inmuebles que dan lugar a la actual Casa de Porras.
  • Se describe como un edificio de dos plantas, sótano y torre en muy mal estado. Se dice que tiene tinajas, fuente, pilar y agua corriente. 
  • La propiedad incluía otras casas en la Cuesta de San Gregorio: nº22 con dos niveles y de obra antigua; nº20 de tres plantas y de obra moderna; y nº24 otra casa en mal estado y de fábrica antigua.

• 1908: Propiedad de María Dolores Bessières Osorio-Calvache, última propietaria.
• 1915: realización de otro inventario debido a la inclusión en el registro de fiscal de riqueza urbana.
  •  Planta baja: vestíbulo, escalera, patio, dos viviendas con tres habitaciones cada una. 
  • Planta primera: una vivienda de seis habitaciones. 
  • Planta segunda: una vivienda de tres habitaciones y otra con cuatro. 
  • Torre. 
  • Buen estado de conservación. 

• 1923: Casa de Porras en el cine. Imágenes de la grabación en Casa de Porras de la película Curro Vargas dirigida por José Buchs con Ricardo Galache, Angelina Bretón, María Comendador, José Montenegro, Ramón Meca
• 1929: Declarado como Bien del Tesoro Artístico Español.
• 1936: La Casa de Porras durante la Guerra Civil española. Encarna Martínez Díaz, vecina de la casa, nos cuenta que escuchaba las campanas de la Torre de la Vela desde la casa cuando había amenaza de bombardeos. Otra vecina nos habló de cómo su padre estuvo escondido durante meses en el pozo del patio por miedo a represalias por ser sindicalista. Era uno de los “topos” de la Guerra Civil.
• 1943-44: Por impulso de D. Eladio Lapresa Molina, director del Archivo de la Real Chancillería de Granada, se constituyó en 1943 la Junta para la Creación del Archivo Histórico del Reino de Granada, y un año después, el 20 de diciembre de 1944 se ordenaba por el Ministerio la compra de una serie de inmuebles en la Placeta de Porras, y cuesta de san Gregorio.
• 1945: adquisición por parte del Estado (Ministerio de Educación Nacional), junto al número 20, 22, 24 de la cuesta de San Gregorio, todos propiedad de María Dolores B.
  • El 25 de abril de 1945 es designado el arquitecto Miguel Olmedo Collantes, como responsable del proyecto de reforma del edificio para el uso del Archivo Histórico del Reino de Granada. Redacción del proyecto de reforma y adaptación. Se desecha en 1949 por la ocupación del inmueble de 6 familias. 
• 1948: En este año vieron la luz los planos de reforma. El presupuesto no llegaba al millón de pesetas. Aunque esto fue todo, pues en los años siguientes la inactividad administrativa y la indiferencia granadina permitieron que el proyecto decayera y que el inmueble no se dedicara a nada.
• 1949: La situación en la Placeta de Porras es de abandono. Una carta del 27 de agosto de Juan Peñafiel Calahorra, padre del periodista Jaime Peñafiel, denuncia a Ideal su estado.
• 1951: Incluido en la zona de interés histórico con catálogo de edificios protegidos en el Plan General de Alineaciones. 
• 1963: En febrero de este año está fechado un informe que advertía que la casa número 22 se había derrumbado y amenazaba ruina otras dos, proponiendo su demolición.
• 1968: Otro informe señala que aún vivían seis familias y que proponía la declaración de ruina de todo el inmueble, petición que el Ayuntamiento de la ciudad valoró positivamente en Comisión Permanente de 5 de septiembre de 1968.
  • En torno a este año se desmanteló el huerto que había en el jardín. 
• 1969-70: Ya estaban las viviendas desalojadas, y las casas que caían hacia la cuesta de San Gregorio fueron derribadas en 1970.
  • La información de la que disponemos nos dice que en este año la casa estaba ocupada por: 
    • Familia de don Manuel Alba Gonzalez. Primer piso derecha. 
    • Doña Encarnación Martínez Díaz. Primer piso izquierda. 
    • Familia de don Juan Martín Navarro. Piso bajo derecha. 
    • Familia de don Ángel Rodríguez de la Fuente. Piso bajo izquierda. 
    • Doña Bernarda Villanueva Gonzales. Piso bajo izquierda. 
    • Familia de don Carlos Marin Gonzalez. Piso bajo derecha. 
• 1976: rehabilitación completa del edificio a cargo del arquitecto Francisco Prieto Moreno, obras que siguen en el año 1978.

• 1978: la Junta de gobierno de la Universidad de Granada de 17 de abril de 1978 propone la creación de una Biblioteca Popular Federico García Lorca, idea propuesta en el marco del encuentro de Libreros de España en Granada. Se sumaría esta biblioteca al proyecto de montar un gabinete de estudios lorquianos y bibliografía en general del poeta; nunca se llegó a ejecutar dicho proyecto. El 13 de abril de 1978 se inauguró el VI Congreso Nacional de Libreros; en uno de sus actos celebrado en el Hospital Real de Granada con la presencia de Isabel García Lorca, se presentó un busto de García Lorca, obra de Cayetano Aníbal, que se instalaría en el huerto-jardín de Casa de Porras.
  • Se sabe que para estas fechas la restauración estaba en avanzado estado. 
• 1980: se hace mención por parte de Francisco Prieto Moreno y Pardo la existencia de una huerta en las casitas colindantes a la Cuesta de San Gregorio. 

• 1982: En el BOE de 30 de julio de 1982 se propone la utilización de la Casa de Porras como sede de la Facultad de Bellas Artes.
• 1984: la Universidad de Granada la inscribe oficialmente como propiedad.
  • Tras esto, las casas de la Cuesta de San Gregorio se derribaron en fases y pasaron a formar parte del patio trasero y sus jardines. 
• 1985: La Universidad de Granada emplea la Casa de Porras como Facultad de Bellas Artes, solo durante ese curso. Se inician allí cursos de doctorado.
  • En este mismo año se pone al frente de las obras el arquitecto Jímenez Robles para dotar al edificio de calefacción a través de una caldera de leña. 
• 1988: La Junta de Gobierno de la Universidad reunida en febrero aprobó el traslado de los archivos histórico y administrativo desde el Hospital Real a la Casa de Porras. Tras la salida de la Facultad de Bellas Artes el edificio está en ese momento sin destino inmediato. El archivo nunca se llega a trasladar a Casa de Porras.
• 1990: Inscrita en el PREPI del Albaicín como vivienda de protección I, Grado 2. 
• 1992: Cerrada desde la marcha de la Facultad de Bellas Artes y en estado de abandono, en mayo de este año se crea el Centro Cultural Casa de Porras, gestionado por estudiantes de la Universidad de Granada, dentro del paraguas del Vicerrectorado de Extensión Universitaria. Su primer director sería Manuel Valladares, estudiante entonces de Filosofía y Letras.
  • Según el registro de la UGR han sido directores/as de Casa de Porras las siguientes personas: Manuel Valladares (1992-1993), Juan Gonzalo Lerma (1993-1998), Laura López Martínez (1998-2000), Beatriz María Artacho Piedrafita (2000-2004), Gustavo Reyes Pujadas (2004-2005), Manuel Zurita Ferrón (2005-2012), Fco. Javier Garrido Carrillo (2012-2014), Saúl González García (2014-2015), Araceli Jurado Vigil (2016), Giselle García Hipólita (2016-2019), David Martín López (2019-2023) y Antonio Collados Alcaide/Marina Hervás Muñoz (2023- en la actualidad).
  • Se inaugura la exposición Deposición Universal, organizada por estudiantes de quinto curso de la Facultad de Bellas Artes como actividad crítica con la Expo 92. Esta actividad funcionaría a modo de prototipo antes de una apertura total de puertas.
• 1994: En marzo Juan Gonzalo Lerma, estudiante de Bellas Artes, es nombrado nuevo director.
  • Se edita un primer folleto institucional. 
  • Se celebran dos actividades de calado en la Casa: en octubre, una exposición de arte actual colombiano que supondría una “puesta de largo” de la nueva etapa de gestión; y en diciembre, una conferencia de Agustín García Calvo e Isabel Escudero que según las crónicas tuvo que celebrarse en el patio ante la gran afluencia de público.
• 1999: Arreglo del jardín por la Cooperativa Green Days. Participan estudiantes de Roma. 
• 2002. Casa de Porras fue durante algunos años espacio de reunión de la Asociación de Vecinos del Bajo Albayzín. 
• 2006. El edificio adquiere la entidad de centro cultural.
  • A partir de este momento se comienzan a eliminar barreras arquitectónicas y se inserta el ascensor. 
  • El proyecto se encargó a Pilar Gómez, pero finalmente lo realizó Alberto Domínguez Blanco de Restauración de Monumentos S.A. 
  • Debido a las humedades provocadas en la planta baja se decidió cegar el aljibe y eliminar el pozo. 

• 2017. Casa de Porras se adscribe al Vicerrectorado de Estudiantes y Empleabilidad. En este tiempo se asimila el Centro Cultural Universitario Casa de Porras a la Casa del Estudiante.  
• 2020. Casa de Porras pasa de nuevo a adscribirse al Vicerrectorado de Extensión Universitaria y Patrimonio, siendo rectora Pilar Aranda y Vicerrector Víctor Medina.
• Desde 2023 la dirección de Casa de Porras depende de La Madraza, el Centro de Cultura Contemporánea de la Universidad de Granada.

La Casa de Porras, emblemático centro cultural de la Universidad de Granada gestionado desde La Madraza, está desarrollando un ambicioso proyecto de recuperación tipográfica, una iniciativa que permitirá reforzar una identidad gráfica propia para un centro de marcado valor patrimonial. El punto de partida de este trabajo ha sido la placa histórica situada en la fachada de este edificio del Albaicín, cuyos caracteres han servido de base para el diseño de una familia tipográfica completa y a medida.

El proyecto surge de una reflexión sobre la potencialidad de los materiales cotidianos que rodean el entorno de la casa. Lo que a simple vista es una placa de identificación, se revela tras un análisis profesional como un elemento de alto valor identitario. «Tener una tipografía hecha a medida permite dar forma a cualquier mensaje con los rasgos propios de la Casa de Porras; ya no es solo el logotipo, es la propia letra la que habla por la institución», explica David López Rubiño.

Esta recuperación se enmarca en el programa ¡En obras te veas!, que desarrolla el proceso de transformación institucional que se está llevando a cabo en la Casa de Porras desde el curso 2023-2024 y que dará como resultado el próximo mes de diciembre una exposición, un documental y dos publicaciones, todo ello vinculado a los actos de celebración del V Centenario de la Universidad de Granada que ha diseñado La Madraza. “Celebrar los quinientos años de la fundación de la Universidad de Granada, para La Madraza, no es solo una oportunidad para revisar el pasado sino también para mirar al futuro transformando nuestra institución. Este trabajo de recuperación y diseño tipográficos forma parte sin duda de esa ambición”, señala Antonio Collados, director de La Madraza. Con este proyecto, además de proyectar la Casa de Porras hacia el futuro, se recupera un oficio histórico vinculado a la tradición tipográfica.

El proceso de creación ha supuesto un importante desafío técnico. La placa original –en la que se lee, en mayúscula, ‘CASA DE PORRAS UNIVERSIDAD DE GRANADA’– solo refleja trece letras de las 27 del alfabeto español. Por ello, partiendo de ese conjunto limitado de caracteres en caja alta (mayúsculas), López Rubiño ha tenido que interpretar y expandir estos rasgos hacia un alfabeto completo.

La nueva tipografía se encuadra en los cánones de una letra romana, moderna y condensada, con un marcado contraste y presencia de remates. Entre sus rasgos más característicos heredados de la placa original, López Rubiño destaca, por ejemplo, la letra A, “con un vértice especialmente agudo y un travesaño inclinado y bajo, que marca el ritmo de toda la fuente”; las letras R y N, “con soluciones gráficas en sus pies que aportan una personalidad singular”; y la letra M, “adaptada a una estructura condensada, manteniendo el equilibrio y el ritmo visual”.

Para que la singularidad de las letras originales no quedara aislada, la estrategia de diseño ha consistido en trasladar esos rasgos a nuevos caracteres. Así, la inclinación característica de la A se ha replicado en la H y en una variante específica de la Z, creando un sistema consistente y armónico. Este lenguaje se extiende también a caracteres menos comunes en español como la K, asegurando que la identidad se mantenga intacta en distintos contextos lingüísticos.

El proyecto se encuentra actualmente en una fase intermedia de desarrollo. Tras resolver las primeras aplicaciones físicas con la instalación de nuevas placas de mármol en el jardín y la fachada de la Cuesta de San Gregorio, la fuente ha superado el reto de su adaptación a la versión digital, demostrando su funcionalidad en aplicaciones gráficas y sellos institucionales.

Con motivo de la presentación pública de esta nueva tipografía, se ha producido una serie serigráfica de carácter limitado que funciona como espécimen tipográfico, en la que se incorporan cifras, signos de puntuación y una serie de ligaduras o politipos. Estos recursos —como la superposición de la A y la R— ofrecen a los diseñadores una herramienta creativa que amplía las posibilidades gráficas de la comunicación de la Casa de Porras.

• Vídeo: Grabación: Lucía Carrasco y Jairo Coca. Edición y montaje: Lucía Carrasco
• Enlace: https://drive.google.com/file/d/1avFJFo5JKuJ7FcYmKdR3cOkrF8iIJ6HG/view

En la casa se desarrollan programas y acciones que buscan volverla un espacio habitado por la sociedad en toda su diversidad, favoreciendo la convivencia entre saberes. El corazón de la casa son las decenas de talleres culturales gestionados por la cooperativa Ciempiés S.Coop, a los que muchas personas, de diversas generaciones e intereses, acuden a aprender con otros a precios populares. La casa la habitan distintos clubs auto-organizados y oficinas de estudiantes que desarrollan sus proyectos culturales con el apoyo de la institución. En la casa además se realizan exposiciones, ciclos de conferencias y conciertos que dinamizan la actividad cultural de la ciudad desde el barrio del Albaicín para la sociedad en general.

Desde septiembre de 2023 y hasta diciembre de 2026, el Laboratorio permanente sobre política cultural universitaria promueve el proyecto de imaginación y transformación institucional ¡En obras te veas!, orientado a la creación de la Universidad Popular del Mediodía.

En un territorio tomado y violentado por el turismo, la Casa de Porras aspira a convertirse en una institución cómplice de quienes imaginan las cosas de otro modo y se resisten a esa tendencia que termina expulsando la vida del barrio, fortaleciendo un espacio de aprendizaje liberado de las dinámicas neoliberales que amenazan a la universidad pública. 

Encuentro con Valeria Mata dentro del programa «Un principio de Biblioteca» en el jardín de Casa de Porras. Octubre 2023.

Patrimonio material e inmaterial

La Casa de Porras ha vivido, desde su origen en el XVI, muchas historias. 

Su construcción responde al paradigma de transformación clasicista de la ciudad de Granada y por eso su marcado aire renacentista. La heráldica apunta que fue residencia de distintas familias nobles de Granada como Alonso de Porras, un jurado de Granada de finales del siglo XV al que le debe su nombre actual. El interior se configura como un espacio lleno de referencias a la tradicional carpintería mudéjar de alfarjes, desplegando una serie de dependencias en torno a un patio central con galerías y columnas de piedra de Sierra Elvira. 

La Casa de Porras fue adquirida por el Estado en 1944, que planeó instalar el Archivo Provincial del Reino de Granada, un proyecto que nunca fue ejecutado, pasando a ser arrendada a distintas familias que vivieron por varias décadas en ella.

Siendo parte ya del patrimonio histórico de la Universidad de Granada, desde finales de los años sesenta del pasado siglo los vecinos abandonaron progresivamente la casa o fueron desalojados para acometer una reforma que permitiera acoger el proyecto universitario, primero de biblioteca para el barrio (tampoco ejecutado) y finalmente centro cultural autogestionado por los estudiantes en los años noventa. Posteriormente, la casa se consolidó como espacio cultural del barrio hasta nuestros días.

Vídeos patrimoniales de la Universidad de Granada: Casa de Porras

Una posible historia de la casa

Dentro del programa ¡En obras te veas! hemos llevado a cabo una investigación colectiva sobre las distintas historias que se entrecruzan en Casa de Porras: la historia patrimonial, el habitaje popular como casa de vecinos/as y su más reciente historia como centro cultural universitario desde los primeros años noventa. Muchos de los documentos descubiertos están expuestos en la casa o guardados en su archivo. Otros pueden consultarse a través de esta tentativa de cronología.

Con esta expresión prestada, nombramos el proceso de imaginación y transformación institucional que estamos llevando a cabo en Casa de Porras durante el curso 2023-2024, la institución más singular y popular de La Madraza y sus programas de extensión universitaria. 

Aprendiendo de la crítica al sistema universitario que desarrollamos en el proyecto About Academia, ahora, en afirmativo, buscamos reorientar las estrategias de extensión universitaria hacia una práctica emancipadora, inspirada en las universidades populares de finales del siglo XIX y primeros del XX, donde el saber y el hacer es una experiencia compartida y no un mecanismo de autoridad o desigualdad. Buscamos generar un impacto real, material, que repercuta en el orden de las cosas, en las formas, en las maneras de habitar y participar de/en/con la casa en los próximos seis años. 

Así que durante los siguientes meses, vamos a favorecer procesos colectivos que ayuden a repensar la gobernanza de la institución, a recombinar y potenciar las complicidades entre las comunidades y habitantes de la casa –talleres, laboratorios, oficinas, clubs, residencias…– También procesos de ideación y materialización de nuevas estancias que permitan relacionarnos con la casa de un modo más enriquecedor y colaborativo. 

Todo este proceso de transformación de la casa va a ser acompañado por una mirada editorial colectiva, espigadora de contenido, de señales, de imágenes y transformaciones en marcha, generando materiales que compartiremos, mes a mes, en forma de boletín mensual elaborado por el Comité editorial de ¡En obras te veas! . En estos boletines contamos este proceso de búsqueda, compartimos la investigación, la experimentación, volviendo visible de forma pública el proyecto. ¡En obras te veas! Es una tentativa tan ilusionante como problemática. Reconocemos nuestro no saber, la fragilidad del proyecto, pero también sentimos que hay muchas experiencias en el presente y el pasado de las que poder aprender a construir un futuro social distinto para la universidad. Porque obras son amores, que no buenas razones…

BOLETINES DEL PROCESO ¡EN OBRAS TE VEAS!

Boletín ¡En obras te veas! #1 · Enero 2024 · ¡En obras te veas! (link pdf)

Boletín ¡En obras te veas! #2 · Febrero 2024 · Un principio de biblioteca (link pdf)

Boletín ¡En obras te veas! #3 · Marzo 2024 · Vernacular (link pdf)

Boletín ¡En obras te veas! #4 · Abril 2024 · Primaverando (link pdf)

Boletín ¡En obras te veas! #5 · Mayo 2024 · Universidad Popular (link pdf)

Boletín ¡En obras te veas! #6 · Junio 2024 · Obradores del Mediodía (link pdf)

Boletín ¡En obras te veas! #7 · Octubre 2024 · Continuidad de la discontinuidad (link pdf)

Boletín ¡En obras te veas! #8 · Abril 2025 · Continuidad de la discontinuidad (link pdf)

Boletín ¡En obras te veas! #9 · Noviembre 2025 · Un fin de escucha (link pdf)

Boletín ¡En obras te veas! #10 · Junio 2026 · Un fin de escucha (link pdf)

Boletín ¡En obras te veas! #11 · Septiembre 2026 · Ex-tensión (link pdf)

BOLETINES SONOROS DE CASA DE PORRAS – SEÑALES DEL MEDIODÍA

En los años 90 se quiso hacer una radio pirata en Casa de Porras, para emitir desde el Albayzín a todo el universo. Este deseo, como otros, nunca se consumó. Gracias a la ayuda de Radio Lab Ugr, iniciamos Señales del Mediodía, una serie de episodios sonoros sobre los diversos y variopintos asuntos que nos ocupan en esta casa en obras. 

PUBLICACIÓN DEL PROGRAMA ¡EN OBRAS TE VEAS!

A finales de 2026, presentaremos un libro, resultado de este proceso de imaginación y experimentación institucional universitaria en el contexto de sus programas de extensión, que busca explorar nuevas conexiones entre la universidad y la sociedad a través del arte y las culturas populares… 

El libro recoge un debate general sobre las comunidades de aprendizaje, los saberes del pueblo, la universidad popular… pero también el proceso de transformación y experimentación situado llevado a cabo en Casa de Porras, en el Albaicín. Desde octubre de 2023, estamos promoviendo una serie de transformaciones en la casa, inspirados por una utopía, un deseo, una criatura de la imaginación, que buscamos materializar: La Universidad Popular del Mediodía. 

En el libro, además de una versión ampliada de los boletines, podrán encontrarse escritos de Fernando Broncano, Yaiza Hernández Velázquez, Alejandro Tiana Ferrer, Francisco Moreno Sáez, HEGOA, Humberto Tommasino y Eloisa Ibarzabal, Aicha Josefa Trinidad Gououi [Colectivo Al’Akhawat], Jesús Carrillo, Lila Insúa, Pablo Martínez, Amador Fernández-Savater, Fernando Paniagua, Begonia Santa-Cecilia y Luis Moreno Caballud, Jordi Claramonte y Gloria G. Durán, Paula Pérez-Roda, Susana Velasco, Espai en Blanc, Alberto López Cuenca, Nicolás Pradilla, Valeria Mata y otrxs…